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這一年︱2019年博物館展覽:了不起,但還不夠偉大(組圖)

2020-01-06 11:43    文章來源:澎湃新聞    

什么是博物館?這一“靈魂”發問,使得2019年幾乎可以算作是博物館學史上最為焦慮的一年。國際博物館協會沿用多年的博物館定義被普遍認為已經過時,新的定義又難以順利通過,突然之間,一直以來被我們觀看和反思的博物館喪失了它清晰的輪廓。但與此同時,“博物館里過大年”“國潮文創”“夜場常態化”“博物館數字化建設”“社區博物館”“高校博物館”“博物館游學”“品牌合作展”“回歸文物”等頭條熱詞,幾乎全面覆蓋了包括博物館形態、建設、文創、教育、展覽等各個方面的內容,博物館人正在國家政策方針的支持下,卓有成效地發掘著博物館橫向意義上的文化樞紐價值,表達著博物館更廣泛的社會需求,也似乎為我們指明了博物館未來發展的諸多可能。

紛繁熱鬧中,以“慶祝新中國成立70周年”“紀念五四新文化運動100周年”“絲路文化”“漢唐追慕”“古代書畫”為主的五大類展覽成為2019展覽井噴之年中最大的贏家,但暴露在其中的諸多問題也同樣值得我們警醒。雖說劉勰在《文心雕龍·知音》中早就對評論者提出了“無私于輕重,不偏于憎愛”的素養與責任擔當,但在我看來:看展覽如交朋友,也講緣分。有時候話不投機,不是它們不好,只是沒法親近,下不了筆;有時候是自己狀態欠佳,錯過了寫作的契機;也有時候明明是相知相交,卻偏偏不知從何寫起。所以,以下提到的展覽只是2019年博物館展覽的一個縮影,一個基于個體經驗、感知的縮影。

五四百年:先驅群像穿越而來

中央美術學院美術館 “先驅之路:留法藝術家與中國現代美術”

中國美術學院美術館 “野草:五四新文化運動100周年特展”

北京大學賽克勒考古與藝術博物館 “新文化的曙光:五四時期北大學人群像”

清華大學藝術博物館 “歸成:畢業于美國賓夕法尼亞大學的第一代中國建筑師”

浙江省博物館 “五四風雷:浙江人與五四愛國運動特展”

為紀念五四新文化運動100周年,眾多博物館都舉辦了相關主題的展覽,更為有趣的是,在這一次紀念活動中,大學博物館不出意料地走在了前列,奉獻了一批高質量的展覽。與此同時,展覽的聚焦點不再局限于某幾位“偶像式”的人物,而是以充滿同理心的發掘、補綴與辨偽,努力找尋著眾多五四先驅中的“失蹤者”。當他們的群像穿越時光而來,我們才恍然驚覺,原來在這耀眼的精神光芒下已經沐浴百年。

魯迅先生作為“五四”新文化運動的中堅力量,為這個立體的、多面的思想與文化革命運動,提供了一層無法遮蔽也無法取代的底色?!兑安荨肥囚斞竸撟饔凇拔逅摹蓖顺敝畷r的散文詩集,它所呈現的是魯迅作為一叢野草,在明與暗,生與死,過去與未來交纏、對立之際,堅定地直面社會現實,于彷徨中探索前進的思想態度。而中國美術學院舉辦的“野草:五四新文化運動100周年特展”,正是以“野草”精神為展覽核心,將老一輩木刻家受此感召創作的寫實作品與當代大學生超現實的重新釋讀,以黑白木刻、創作插畫、朗讀聲場等極為當代的策展方式,重新解構成的一場超時空對話。展覽讓百年后依舊面對一個復雜而矛盾時代的我們,學著直面自己身處的歷史情境,像一株勇敢沖破自身困境的野草那樣。

中國美術學院美術館 “野草:五四新文化運動100周年特展”現場

1840年鴉片戰爭后,包括魯迅先生在內的眾多先行者,就曾為尋求救國救民的道路,先后踏上了負笈海外的求學之路。在這之后,受五四新文化運動的影響,留學逐漸成為20世紀上半葉中國文化史中最富時代特征的現象之一。我們熟知的一大批文學、戲劇、繪畫、建筑等領域的藝術家,都曾以藝術為載體,在異鄉的土地上找尋著中西方藝術融合發展的可能,探尋著民族文化復興之路。

無論是“先驅之路:留法藝術家與中國現代美術”展還是“歸成:畢業于美國賓夕法尼亞大學的第一代中國建筑師”展,都通過大量歷史資料,在兼顧每位藝術家、建筑師個體面貌的同時,更將其視為大時代背景下的一個整體,用群體性視角濃縮再現了彼時留學群體中多重交織的藝術思路。當然,展覽并不滿足于只展示這些各異的人物本身及整個留學群體,更重要的是由此觸及了這群人身處的時代,并通過對整個時代氛圍的渲染,再次引導我們反觀時代籠罩下的每個人。

責任編輯:果然
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