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紅色主題創作迎來了又一高峰(組圖)

2020-01-02 15:43    文章來源:羊城晚報    

“紅色主題”是否真的迎來了新的一輪創作高峰呢?

我們既要展望未來,更要回顧歷史。

20世紀中國美術史,1949年是一個重要的節點,新中國以來涌現了一大批經典的作品,從徐悲鴻的《從世界和平大會聽到南京解放的消息》,到五六十年代楊之光的《一輩子第一回》、方增先的《粒粒皆辛苦》、黃胄的《洪荒風雪》和劉文西的《祖孫四代》,再到八九十年代周思聰的《人民與總理》等,對這段時期的藝術成就的關注和整理,一直以來是非常重要的一項工作。為此,羊城晚報記者采訪了陳履生先生。

今年國慶前夕,陳履生新著《共和國畫卷上的紅色經典》出版,此乃陳履生先生繼《新中國美術圖史》《紅旗飄飄:20世紀主題繪畫創作研究》等之后出版的又一力作,偉業、脊梁、建設、農業、軍事五卷,已經由江西美術出版社出版,還有“領袖”卷待出版。著名美術評論家、中央美術學院教授、博士生導師薛永年教授認為該書有三大特征:一是內容詳實、整理系統。二是有問題意識,并非簡單的編錄圖典。三是有圖有文,緒論和圖典結合。該書的出版對于新中國美術史研究和教學來說可謂功德無量。

01

歷史價值和藝術價值的重疊,使得一些“紅色題材作品”一直受到市場的追捧。

問:近日,李可染《萬水千山圖》《井岡山》分別以2.07億元、1.38億元人民幣的價格成交,是否在某種程度又掀起了新一輪對紅色主題創作關注的熱潮?

李可染《萬山紅遍》  1964年作  設色紙本

陳履生:李可染的紅色主題山水畫創作在拍賣市場價格一直非常高,其重要原因是這一題材的作品在李可染的全部作品中非常特殊,這一題材的作品反映了那個時代的特點,具有特別的歷史價值。因此,歷史價值和藝術價值的重疊使得這類作品包括像《萬山紅遍》等一直受到市場的追捧。

李可染作品中這類題材的作品數量不多,但是對于對這段歷史有興趣的藏家希望獲得這樣的作品(如上海的龍美術館,還有香港一藏家也非常熱衷于收藏這類作品),因而使得這類作品在市場上的價格水漲船高。

問:您覺得什么樣的作品屬于“紅色主題美術創作”?其產生的背景是?

陳履生:在我的研究中,我很少或者幾乎是沒有用過“紅色題材”這一說法。其實“紅色主題”是一種民間的提法,我通常將其稱之為“延安以來的主題創作”,主要是指那些具有鮮明時代特征、政治訴求的這樣一種主題的創作。包括像抗戰時期以抗戰為主題的創作,解放戰爭時期、新中國以來以各個政治運動以及生產建設相關聯的這些作品。包括像以毛澤東形象為題材的作品,以毛澤東的出生地以及表現毛澤東詩意和革命圣地的作品等,我們把這些稱之為“主題創作”,這類創作在題材上有它的特殊性。

02

國家重大歷史題材創作工程的推動,使得本來在世紀之交已經呈現頹勢的主題創作,又重新形成了一股新的力量。

問:能否談談新中國以來紅色主題美術創作發展的歷程?

陳履生:從歷史的角度看,50年代初以寫生為基礎的傳統國畫的改造,在一個歷史時期內使傳統國畫獲得了新生,但是,在60年代以后不斷政治化的社會現實中,這種以名勝風光的寫生“為國畫創作開辟新的道路”這一最初的動機,漸漸被更進一步的直接為政治服務的功用所替代,名勝風光成了一種新的閑情逸致,顯現出不能和時代發展與時俱進的問題。因此,這之后所組織的寫生活動亦由昔日的名勝轉向新的名勝——革命圣地。從此,由50年代初就已經出現的以表現毛澤東詩意和革命圣地的山水畫,在日益政治化的社會現實中開始流行。顯然,以表現毛澤東詩意和革命圣地的山水畫,為山水畫進一步為政治服務找到了安身立命的題材,而其意義則超出了題材之外。革命圣地的出現不僅影響了當時的社會政治生活,而且對美術創作、特別是對國畫中的山水畫和油畫中的風景畫創作產生了重要的影響。在50年代初期的美術創作中,因為油畫和雕塑的自身特點,在表現領袖和重大革命歷史事件中發揮了所長,出現了一批在20世紀美術史上非常重要的作品。但是,傳統的中國畫面對這一歷史的重任,許多畫家不僅顯得力不從心,而且深感舊形式與新內容之間具有不可調和的矛盾。在改造國畫的現實中,國畫家們由最初的革命圣地寫生,到后來的專門以革命圣地為題材的創作,為60年代以后的山水畫的出新和發展開辟了一條通途。

責任編輯:果然
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