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淺析藝術與科技的關系(組圖)

2019-12-27 08:52    文章來源:藝術商業    

有必要先對“技術”做一個限定,海德格爾在《關于技術的追問》一書中寫道:一方面,現代技術是“建立在作為一個精確科學的現代物理學基礎上”;另一方面,“現代物理學作為實驗性的科學,依賴于技術裝置和儀器制造的進步”。書是1954年寫的,筆者認為其中的“現代物理學”并非現在細分學科之后的現代物理學,可能是一種廣義上的研究物理世界的學科概念。毋庸置疑的是,在這之前,西方國家的科技發展已經日新月異,機動式電視、雷達、數字式電子計算機、原子裂變等等都得到發明和應用,人們觀看世界的方式發生改變。從那時起,現代技術現象以古老的技術從未使用過的方式,向自然發起挑戰,并以接連不斷的技術變革,重塑人類社會。藝術這個處在意識形態范疇的門類,在技術的引導下,正在走向一個快速變革、邊界模糊不清的未來。

藝術與科技的淵源

也有必要對“藝術”做一個限定,這篇文章里探討的“藝術”,并非一個廣義意義上的藝術形式,而暫指藝術圈內的繪畫、雕塑、裝置、影像、行為藝術、新媒體類藝術、生物藝術?!翱萍妓囆g”的概念在西方世界是從20世紀70年代開始提出;在中國,2007年研究者張燕翔出版了《當代科技藝術》一書,以圖書標題形式提出“科技藝術”這一概念。但為中國公眾所知時,是2017年5月teamLab第一次在北京舉辦的大型個展“花舞森林與未來游樂園”時,這種利用數字技術模擬花草樹木、飛鳥流水的沉浸式體驗給觀眾留下了難以磨滅的印象,從此引發了各種效仿(不標上沉浸式,出門都不好意思說自己是個展覽)。

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Modified Paradise- Dress 改造的天堂:衣裙  ? Another Farm & Sputniko圖片惠允:中央美術學院、奧地利林茨電子藝術節、設計互聯

實際上,藝術的創作與科技的淵源由來已久。在歐洲文藝復興時期,畫家們通常用一種叫作“繪畫暗箱”的繪圖裝置準確再現景物的比例和透視。早期的畫家利用這種裝置研究透視原理與比例關系,然后將之完善,后來稱之為“透視學”。歷史上重要的畫家如達芬奇、倫勃朗等大師都利用“暗箱”作為繪畫的工具和造型手段?!袄L畫暗箱”最初是一個暗室,用“小孔成像”的原理在墻上形成影像。16世紀,暗箱內安裝了反射鏡,把影像反射到箱子上面的玻璃板上的繪圖紙。18世紀的繪畫暗箱已經呈現出照相機的雛形。到了19世紀20年代,法國人達蓋爾發明了最早的攝影術,在銅盤上成像,缺陷是無法復制;1850年,法國攝影師納達爾改進了底片曝光的工藝,使攝影術走向成熟。在攝影發明之前的近半個世紀,以精細寫實為主的新古典主義繪畫在歐洲占統治地位,攝影的出現取代了繪畫的一部分社會功能,使繪畫不再成為一種必不可少的記錄外部現實的手段。畫家們開始轉向對藝術本體論的研究,繪畫回歸純粹性,開始建立藝術家的自我表達。

可以說每一次技術進步都會帶來藝術上的變革,除了透視學和攝影術,礦物和油料提純技術的發展,影響了北部歐洲明朗而富有層次的油畫風格;機器生產的顏料和光學的研究成果,促成了外光寫生和印象派的發展……但是這些藝術形式中,科技手段更多是為藝術的表現提供了基礎性的支持。而到現在,計算機及網絡技術的迅猛發展,為藝術的創意及表現提供了前所未有的空間,科技手段與藝術創意的融合直接催生了大量全新的形態藝術。 技術本身的壯大,使得它在藝術創作中的角色發生了變化——不再是處于底層的基礎手段,而是成為藝術本身?!翱萍妓囆g”這種復合體成為附生于科學線性發展序列之外的一個副產品。

責任編輯:果然
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