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井上豪:西域壁畫中的粉本與使用方法(組圖)

2019-11-27 11:54    文章來源:澎湃新聞    

圖1 38窟右側壁

古代的佛畫中使用了很多的粉本已是眾所周知的事情。日本法隆寺壁畫中粉本的使用很早之前就被提出,敦煌壁畫等也使用了很多的粉本??梢娫诜鸾堂佬g的世界里粉本的臨摹并不一定意味著省力化。本文的研究聚焦西域壁畫,思考新疆庫車的克孜爾石窟里存在的粉本的使用方法以及它的意義。

古代的佛畫中使用了很多的粉本已是眾所周知的事情。這里所說的粉本指的是使用了捻紙或者模版的圖像臨摹技法,以及臨摹時所用的范本本身。粉本的使用方法分為兩種,一種是在同一畫面內重復畫上同一圖像,另一種是將畫面全體完全一樣地復制下來。一般一提到“型物”容易產生是為了省力化能夠大量生產的印象,但是即使是第一級別的被認為是古代美術精華的法隆寺、敦煌壁畫等也使用了很多的粉本??梢娫诜鸾堂佬g的世界里粉本的臨摹并不一定意味著省力化。

日本法隆寺壁畫中粉本的使用很早之前就被提出,在1991年NHK電視臺的節目中被報道之后成為了眾所周知的事情。法隆寺壁畫并不是采用畫面全體的臨摹,而是只臨摹同一個粉本中的如來、菩薩等,然后將它們組合構造出畫面全體。被臨摹的佛和菩薩使用了不同的色彩上色,另外寶冠、瓔珞、持有物等上面也存在細節上的變化,因此乍一看察覺不出是來自同一個粉本的臨摹。同樣的例子也出現在中國唐代的敦煌壁畫里,這說明法隆寺壁畫關于粉本的使用并不是正處于圖像受容期的日本的特殊例子。敦煌的情況也是臨摹后的圖像上出現了色彩或者細部描寫的變化,甚至有一些是手或者頭部使用了其他的粉本等等,在各種發方面傾注了很多的心思??紤]到完成圖像中出現的變化所需的功夫就能明白,粉本的臨摹并不是為了省力化或者大量生產,臨摹后的圖像與粉本的同一性被各種涂抹模糊,臨摹這一意味也被稀釋掉了。特意花時間去拒絕省力化,否定圖像的同一性,那么是為了什么而使用粉本。這里面一定存在著超越我們一般常識所能理解的某些特殊的意義。關于中國佛教美術在本稿將研究的焦點聚集到西域壁畫,思考新疆庫車的克孜爾石窟里存在的粉本的使用方法以及它的意義。曾經我以“根據壁畫中的型編排西域壁畫史的可能性”為題進行過研究報告。在中國先行出現的西域壁畫中能明顯發現粉本的使用,并且其型的使用方法是不曾出現過的復雜。西域壁畫的粉本具體是怎樣的技法,使用了怎樣的手法進行臨摹描畫,以下內容主要講述從技法方面來考察粉本的使用方法,以及關于型的臨摹中所包含的含義。

1。存在于克孜爾第38窟的型的用法

克孜爾石窟位于西域北道的沙漠綠洲都市庫車的西方,是天山南麓的木扎特盆地里被開鑿的石窟,被木扎特川侵蝕的斷崖上存在著超過400個石窟。該石窟是西域佛教遺址里規模最大的,保存于窟內的艷麗的壁畫因為是中國化以前的絲綢佛教美術的代表作品而受到矚目。

關于以克孜爾石窟為首的庫車地區的壁畫樣式,20世紀初德國探險隊就曾報道過,西域美術獨特的印度?伊朗樣式可分為兩種,一種是寫實傾向較強的第一樣式,另一種是裝飾傾向較強的第二樣式。這個分類觀大致上至今也獲得贊同,但是兩種樣式里占絕大多數的第二樣式其關于細部的說明不夠明確,分類基準至今也同樣不夠明確。那之后關于克孜爾壁畫的樣式編年有過不少的研究,由于上述樣式為了細分所需要的分類基準設定并非易事,研究者們因各自的分類觀而導致意見分歧,一直持續著百家爭鳴的狀態而無法得出一致的意見。

克孜爾壁畫描寫強烈的樣式化存在著某種特征,這種特征在裝飾傾向明顯的第二樣式的實例中尤為明顯。壁畫主題擁有高度的統一感,乍一看便知是型的臨摹。這成為了意見分歧的主要原因,那么只要將這些型進行分類整理,就能得到為了將壁畫進行分類編年所需的客觀基準的有效衡量標準。

以下從第二樣式的實例中選取作為示范品經常會被采用的第38窟的奏樂天人,來嘗試進行型的恢復的同時檢討其具體的用法。

克孜爾第38窟由德國探險隊命名為樂天窟,因為奏樂天人像的壁畫而廣為人知。天人是由男女分為一組共7組排成一排,從畫于壁面最上方的露臺可以看到各自的上半身(圖1)。左右壁面加起來總畫有28具天人,同樣大小的人物像畫成一組整數剛好方便與型進行對照。

責任編輯:果然
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